Kunst und Memoria

Das Buch Kunst und Memoria — Der Alte Südliche Friedhof in München von Claudia Denk und John Ziesemer ist 2014 neu erschienen.

Titel

• Claudia Denk, John Ziesemer: Kunst und Memoria — Der Alte Südliche Friedhof in München. Deutscher Kunstverlag, Berlin/München, 2014, 544 Seiten, 615 meist farbige Abbildungen, ISBN 978-3-422-07227-5

Über das Buch

(Verlags- und Autorangaben)

Das Buch ist das Ergebnis eines Forschungsprojekts am Bayerischen Nationalmuseum in Verbindung mit dem Stadtarchiv München und wurde durch die Edith-Haberland-Wagner-Stiftung gefördert.

Der Alte Südliche Friedhof in München zählte in seiner Zeit zu den wichtigsten Zentralfriedhöfen Europas. Hier gingen im 19. Jahrhundert Kunst und Totengedächtnis eine einmalige Symbiose ein. Viele der bedeutendsten Künstler dieser Zeit wie die Architekten Friedrich von Gärtner und Leo von Klenze, die Bildhauer Ludwig von Schwanthaler und Adolf von Hildebrand sowie die Erzgießer Johann Baptist Stiglmaier und Ferdinand von Miller d.Ä. sind oder waren mit Werken auf ihm präsent.

Eine Sonderstellung ergibt sich vor allem daraus, dass sowohl seine Architektur als auch viele herausragende (Künstler-)Grabmäler von den hohen Ansprüchen König Ludwigs I. geprägt wurden (wie ein Gedächtnisprojekts des Königs).

Die Autoren legen die erste umfassende Darstellung dieses Friedhofs vor. Anhand umfangreichen Bild- und Quellenmaterials sowie zahlreicher Künstlerzuschreibungen gelingt es, die im Zweiten Weltkrieg stark beschädigte Anlage visuell zu rekonstruieren. Mit Hilfe unterschiedlicher Blickwinkel werden die Grabmäler wieder in die ästhetischen Debatten ihrer Zeit gestellt.

Inhalt

• Diverse Vorworte (Ferdinand Schmid, Max Bayern, Renate Eikelmann, Michael Stephan)
• Eine kurze Anthologie
• Zeitgenössische Blicke auf den Friedhof
• Aus der Sicht der »Anderen«

des Fremden in München 1807

der englischen Kunststudentin und Literatin Anna Mary Howitt 1850

• Aus der Sicht der Münchner…

im Kunst- und Gewerb-Blatt des Polytechnischen Vereins1818

des Stadtchronisten Ulrich von Destouches 1836

des Sekretärs der Akademie der Bildenden Künste Rudolph Marggraff 1846

des Münchner Bankierssohns, »Scharfrichters« und Mitarbeiters des Simplicissimus Josef Ruederer um 1900

• Einführung:

Der Stellenwert des Friedhofs aus deutscher und europäischer Perspektive

Die Kriegszerstörungen und ihre Folgen - vom Wiederaufbau zum Denkmal

Zum Forschungsprojekt

Forschungsstand

Methodischer Ansatz und Aufbau des Buchs

Auswahlkriterien des Katalogs

Quellen

Datierungs- und Zuschreibungsfragen

• Zur Geschichte des Friedhofs

Die Anfänge als Entlastungsfriedhof vor den Toren der Stadt

Das innerstädtische Bestattungsverbot von 1788 und die Einrichtung eines »allgemeinen Gottesackers«

Von der kirchlichen in die staatliche Verwaltung

Erste finanzielle Konflikte zwischen Staat und Stadt

Der neue Zentralfriedhof zwischen staatlicher Initiative und städtischer Verwaltung - die erste große Erweiterung ab 1817

Von der staatlichen in die städtische Verwaltung - die Leichenbeerdigungsanstalt

Der Friedhof als königliche Bauaufgabe

Reaktionen in der Bevölkerung auf »Umzug« und Neuplanungen

Die Erbauung des Campo Santo Ludwigs I.

Die Cholera-Epidemie von 1836 und erste Planungen - Verlegung oder Erweiterung?

Kräftemessen zwischen Stadt und König - wer übernimmt die Kosten?

Vom Status des altehrwürdigen Beisetzungsorts zur allmählichen Auflassung

Rechtliche und finanzielle Grundlagen der Grabmalsetzung

Grabstellenerwerb und Gebührenstaffelung

Familiengräber und Deszendentenregelung

Auftrags- und Genehmigungsverfahren für die Errichtung der Grabmäler

Die Würdigung des Friedhofs in der frühen Literatur

Der Friedhof als Planungsaufgabe im Klassizismus

Gustav Vorherrs Friedhofsentwurf als Bestandteil des Stadtentwicklungskonzepts unter Max I.Joseph

Ludwig I., Friedrich von Gärtner und die Idee eines italienischen Campo Santo für München

Vorbilder

Gärtners Umgang mit dem älteren Baubestand

Ergänzungsplanungen des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts

Die Planungen Vorherrs und Gärtners - »Vorbild für alle deutschen Gemeinden«?

Leitlinien beim Wiederaufbau unter Hans Döllgast

• Denkmal oder Grabmal? Die Grabmäler aus der Perspektive ihrer Funktionen

Das Grabmal als Denkmal

Das Bildnis als »das schönste Denkmal«

»Porträt-Statuen auf die Gräber!«

Ein Denkmal als Grabmal - der »Weihbrunnkessel« für die Oberländer Bauern

Zur Planung des Denkmals - Ort, Form, Stil und Material 1822-1831

Ludwigs »Weihbrunn« als Staatseigentum und vaterländisches Denkmal

Das Grabmal als Kunstwerk

Der »schöne Tod« in München - Westenrieder, Mannlich und Franz Jakob Schwanthaler

Bertel Thorvaldsen und die Münchner Sepulkralkunst

»Sie schläft nur...«- das Doppelgrabmal für Johann Christian und Caroline von Mannlich

Die Ruhmeshalle als »würdiger Tempel dankbaren Andenkens und bleibenden Nachruhmes«

Die Ehrenbüsten und Münchens neuer Ruf als Kunst- und Wissenschaftsstadt

Königlich, städtisch, bürgerlich?

Die Alten Arkaden aus residenz- und hauptstädtischer Perspektive

Ein »edler« Bestattungsplatz für die »ersten Familien des Staates«

Wirtschaftsbürgerliche Nobilitierung und sepulkraler Aristokratismus

Die Alten Arkaden aus stadtgemeindlicher Perspektive - die städtischen Ehrengrabmäler

​:Fraunhofers Ehrengrabmal und das »Dreigestirn« des weltberühmten Optischen Instituts

Das Ehrengrabmal des »vaterländischen Geschichtsschreibers« Lorenz Westenrieder

Die Bürgermeistergrabmäler von Mittermayr bis Widenmayer als Gemeindedenkmäler

Städtische Ehrengrabmäler für die verdienten Bürgermeister Mittermayr und Teng

Zwei Präzedenzfälle und ihre Folgen - die Bürgermeistergrabmäler von Bauer, Steinsdorf und Widenmayer unter den Neuen Arkaden

• Der Campo Santo Ludwig I. als königliches Gedächtnisprojekt und ernstes Museum monumentaler Kunst

Die Neuen Arkaden ein neues Pantheon? - die Grabmäler von Gärtner, Schwanthaler und Klenze

Herrscher- und Künstlermemoria in einem - Ludwigs Ehrengräber für Gärtner und Schwanthaler

Gärtner und Klenze - ein Architektenwettstreit post mortem

Die Künstlergrabmäler zwischen Gruppenidentität und individuellem Ruhmesanspruch

Vom königlichen Gedächtnisprojekt zum Ort wirtschaftsbürgerlicher Repräsentation

Ein Wettstreit mit anderen Mitteln - die opulenten Grabmäler der Bierbarone Pschorr und Sedlmayr

Ein Resümee- Josef Ruederers »Grab des Herrn Schefbeck«

• Das Grabmal zwischen Vorlagenwerk und Künstlerentwurf

Münchner Vorlagenwerke »zur allgemeinen Geschmacks=Veredelung«

Der individualisierte Künstlerentwurf im Klassizismus

Entwürfe von Klenze und Gärtner

Entwürfe von Ludwig von Schwanthaler und Eduard Metzger

Gebaute Privilegien - Grabkapellen von Ohlmüller, Metivier und Zenetti

Die Wiederentdeckung des »christlichen« Grabmals

Künstlerentwürfe der Neugotik - Entres, Sickinger und Foltz

Wandgemälde der Spätnazarener-Schraudolph und Seibertz

Weiß oder farbig? - Monochromie und Polychromie im Klassizismus

Neugriechische Helden - (alt-)griechische Grabmäler

Elias Mauromichalis - ein griechischer Freiheitskämpfer

Leonidas auf dem Münchner Gottesacker

Der Philhellene, Politiker und Künstler Carl von Heideck

Die Griechengrabmäler unter dem Mikroskop - Rot und Blau, Zinnober und Cobalt

Farbiges Mittelalter - farbige neugotische Grabmäler

Flüchtige Farbe

• Die Ästhetik der Grabsteine, Gesteinsmoden und Gesteinspolychromie

(Grab-)Gesteine zwischen Tradition und Innovation

Zwei Fallbeispiele - Gesteine und ihre Semantisierung im Rahmen familienpolitischer Grabmalstrategien

Roter Knollenkalk und Tegernseer Kalkstein - Gesteine in retrospektiver Verwendung

Blütenweißer Marmor - christliche Unbeflecktheit

Hart und bunt - neue Gesteine im Dienst einer dauerhaften Memoria

• Erz versus Stein: Bronze als erfolgreiches Memorialmedium

Die Gusseisenmode des frühen 19. Jahrhunderts

Klassizistische Stelen und Sarkophage

Zurück zum Schmiedeeisen

Die Sepulkralkunst als wichtiger Produktionszweig der Königlichen Erzgießerei

Johann Baptist Stiglmaier und die bronzene Grabplastik

Ferdinand von Miller d.Ä. und die Porträtbüste in Bronze und Zink

Eine gusstechnische Meisterleistung - der monumentale Kruzifixus des Campo Santo

Die Fortentwicklung der Königlichen Erzgießerei unter der jüngeren Generation

Der Verlust ihrer Monopolstellung auf dem Friedhof

Die serielle Produktion von Grabfiguren

Ein Katalog von 186 ausgewählten Grabmalen, diese 300 Seiten stellen den Hauptteil des Buches dar (nach Lagen auf dem Feld).

Rezensionen

• Marcus Köhler: Rezension in H-ArtHist, 28.10.2014 (bei arthist.net/reviews/8773)
• Rainer Knauf (für edoc.hu-berlin.de)
• Barbara Leisner beim Blog friedhofsfreunde

Weitere Weblinks

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